Miniature Effect Art Frames

जल्द से जल्द मौजूदा लघुचित्र तीसरी शताब्दी से इलियड की एक सचित्र पांडुलिपि, एम्ब्रोसियन इलियड से काटे गए रंगीन चित्रों या लघु चित्रों की एक श्रृंखला है। वे शैली और व्यवहार में बाद के रोमन शास्त्रीय काल की सचित्र कला के समान हैं। इन चित्रों में, चित्र की गुणवत्ता में काफी विविधता है, लेकिन सूक्ष्म चित्र-आरेखण के कई उल्लेखनीय उदाहरण हैं, जो भावनाओं में काफी शास्त्रीय हैं, यह दर्शाता है कि पहले की कला अभी भी अपने प्रभाव का प्रयोग करती थी। इस तरह के संकेत, भी, परिदृश्य के रूप में पाए जाने वाले शास्त्रीय प्रकार के हैं, मध्ययुगीन परंपरावाद के अर्थ में पारंपरिक नहीं हैं, लेकिन फिर भी प्रकृति का पालन करने का प्रयास कर रहे हैं, भले ही एक अपूर्ण फैशन में; जैसे पोम्पियन और रोमन युग के अन्य भित्तिचित्रों में।

एक कलात्मक दृष्टिकोण से और भी अधिक मूल्य के वर्जिल की वेटिकन पांडुलिपि के लघुचित्र हैं, जिन्हें 5 वीं शताब्दी की शुरुआत में वर्जिलियस वेटिकनस के रूप में जाना जाता है। वे एम्ब्रोसियन अंशों की तुलना में अधिक उत्तम स्थिति में हैं और बड़े पैमाने पर हैं, और इसलिए, वे विधियों और तकनीकों की जांच के लिए बेहतर अवसर प्रदान करते हैं। चित्र शैली में काफी शास्त्रीय है, और यह विचार व्यक्त किया जाता है कि लघुचित्र एक पुरानी श्रृंखला की सीधी प्रतियाँ हैं। रंग अपारदर्शी हैं: वास्तव में, प्रारंभिक पांडुलिपियों के सभी लघुचित्रों में, शरीर के रंग का उपयोग सार्वभौमिक था।

पृष्ठ पर अलग-अलग दृश्यों को रखने में अपनाई जाने वाली विधि प्रारंभिक शताब्दियों के कलाकारों द्वारा अपनाई जाने वाली प्रथा के लिए अत्यधिक शिक्षाप्रद है, जैसा कि हम मान सकते हैं। ऐसा लगता है कि पृष्ठ की पूरी सतह को कवर करते हुए, दृश्य की पृष्ठभूमि को पहले पूर्ण रूप से चित्रित किया गया था; फिर, इस पृष्ठभूमि पर बड़ी आकृतियों और वस्तुओं को चित्रित किया गया; और इन पर फिर से उनके सामने छोटे-छोटे विवरण आरोपित किए गए। (चित्रकार का एल्गोरिथम।) फिर से, परिप्रेक्ष्य जैसी किसी चीज़ को सुरक्षित करने के लिए, क्षैतिज क्षेत्रों की एक व्यवस्था को अपनाया गया, ऊपरी वाले में नीचे की तुलना में छोटे पैमाने पर आंकड़े होते हैं।

13 वीं शताब्दी में अर्मेनियाई लघु कला का विकास हुआ, विशेष रूप से सिलिशियन आर्मेनिया में, जहां लघुचित्र अधिक शानदार और सुरुचिपूर्ण थे। अलग-अलग समय और केंद्रों के ऐसे प्रतिभाशाली लघु कलाकारों और कई अन्य लोगों की कृतियों ने अब तक के समय को आगे बढ़ाया है। फिर भी कई अन्य लघु कलाकारों के नाम संरक्षित नहीं किए गए हैं।

अर्मेनियाई लघु चित्रकला लंबे और कठिन ऐतिहासिक रास्तों से गुजरी है; यह अर्मेनियाई के अद्वितीय रचनात्मक उत्साह का साक्षी है, जिसे न तो विदेशी आक्रमणकारियों द्वारा लाई गई अनगिनत आपदाएँ और न ही कठिन और कष्टप्रद प्रवास मार्ग बुझा पाए। अपनी मौलिकता, प्रदर्शन की महारत, असाधारण रंग, समृद्धि और गहनों की विविधता के साथ, यह न केवल राष्ट्रीय कला के खजाने में बल्कि विश्व कला में भी एक अद्वितीय और सम्मानजनक स्थान रखता है।

एंग्लो-सैक्सन स्कूल, विशेष रूप से कैंटरबरी और विनचेस्टर में विकसित हुआ, संभवतः शास्त्रीय रोमन मॉडल से अपनी विशिष्ट मुक्त-हाथ की ड्राइंग प्राप्त की, जो शायद ही बीजान्टिन तत्व से प्रभावित थी। इस स्कूल की 10वीं और 11वीं शताब्दी के लघुचित्रों के उच्चतम गुण बारीक रूपरेखा में निहित हैं, जिसका बाद की शताब्दियों के अंग्रेजी लघुचित्रों पर स्थायी प्रभाव पड़ा। लेकिन दक्षिणी एंग्लो-सैक्सन स्कूल पश्चिमी मध्ययुगीन लघु के विकास की सामान्य रेखा से अलग है।

कैरोलिंगियन सम्राटों के तहत शास्त्रीय मॉडल से प्राप्त चित्रकला का एक स्कूल विकसित हुआ, मुख्यतः बीजान्टिन प्रकार का। इस स्कूल में, जिसकी उत्पत्ति शारलेमेन के प्रोत्साहन के कारण हुई थी, यह देखा जाता है कि लघु दो रूपों में प्रकट होता है। सबसे पहले, बीजान्टिन मॉडल के बाद वास्तव में पारंपरिक लघुचित्र है, विषय आम तौर पर चार इंजीलवादियों के चित्र हैं, या स्वयं सम्राटों के चित्र हैं: आंकड़े औपचारिक; पृष्ठ शानदार ढंग से रंगीन और सोने का पानी चढ़ा, आम तौर पर एक निश्चित प्रकार के वास्तुशिल्प परिवेश में सेट होते हैं, और शब्द के वास्तविक अर्थों में परिदृश्य से रहित होते हैं।